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   攝影：關(guān)于什么樣的題材好拍，什么樣的題材難拍，相信每個人的看法都不同。我認為不管什么題材都可以很容易拍，也可以很難拍，重點是攝影師能不能夠抓住被攝對象的精髓。

 

 

   是的，現(xiàn)在相機或照相手機都非常厲害而且操作簡易，人人都會拍照！像是朋友間的合照 、自拍照或是到每個景點一定要拍的到此一游照片，只要拿起相機數(shù)123就搞定，所以說，紀錄影像很簡單，但拍得好不好看又是另一回事了！

 

 

   拍照可以花千分之秒，也可以花上幾個小時，甚至一天！看似簡單，其實都不簡單！除了攝影師之外，很難有人能體會為這個畫面做了多少努力！

到底什么題材最困難？

 

   攝影題材非常廣泛，像是風(fēng)景、人像、生態(tài)、Snap等等，每個題材都有它困難與挑戰(zhàn)，在這些領(lǐng)域中的大師為了尋找最棒的畫面，除了運氣之外，耐力、毅力與行動力，成功絕非偶然！有些大師是靠敏銳的觀察力，有些則是努力而來的！一張好的照片絕非偶然，攝影技術(shù)只是基本功，當機會來臨時，基本功就是在這時候發(fā)揮！

風(fēng)景類

   風(fēng)景類的難度就在于永遠猜不到老天的變化！拍風(fēng)景首要面對的目標就是天氣因素，可能五分鐘前晴天萬里，五分鐘后烏云密佈，一切的一切就是老天最大！你無法控制什么時候會出景，這時候就是等待，需要耗費非常非常多的時間！為了拍心中最棒的畫面，除了運氣之外，耐力、毅力與行動力，才是成功的元素！

   安塞爾?亞當斯（Ansel Adams）是公認的風(fēng)景攝影大師，他所拍攝的風(fēng)景帶有強烈的戲劇張力與細膩的細節(jié)。亞當斯在他所寫的《負片與照片》提出區(qū)域曝光理論（Zone system）。根據(jù)區(qū)域曝光理論，攝影師便可以預(yù)見到照片最后的影像畫面，讓影像達到攝影者的心目中的構(gòu)思曝光。雖然區(qū)域曝光是根據(jù)底片寬容度提出，但曝光原理一樣適用于現(xiàn)在的數(shù)位時代。

 

 

生態(tài)類

   越珍貴、稀有的動物一定出現(xiàn)在人煙稀少或極度險惡的環(huán)境下，有時到了動物棲息地還不見得能看的見，更不用說拍照！而且在拍攝同時，因為身在野外環(huán)境，永遠不知道會遇到什麼動物，環(huán)境相當危險啊！

   法蘭斯．藍汀（Frans Lanting）21歲在美國接觸拍攝自然世界，就此踏上了職業(yè)自然攝影師的道路。法蘭斯．藍汀當上國家地理雜志的常駐攝影師，開始接受國家地理雜志的委託，完成各種的攝影工作。在這30年來，法蘭斯．藍汀用鏡頭記錄下全世界各類野生動植物，透過影像表達對大自然的熱愛，被譽為當代最偉大的攝影師之一。

 

 

人像

   拍人首先要面對是不是把對方拍丑的人情壓力！再者來說，人的耐性也有限，萬一拖太久也是會讓對方不愉快！另外想梗的創(chuàng)意也非常重要，有時也需要透過眾人的力量完成一張作品，沒有耐心與敢砸錢，也很難拍出來！

   安妮．萊柏維茲（Annie Leibovitz），她拍攝過的名人不計其數(shù)。透過安妮．萊柏維茲的影像，看見美國后期流行文化的縮影。她的作品中有著細膩的洞察力與敏銳精準的視覺風(fēng)格。安妮·萊柏維茲讓每一張照片充滿了戲劇效果，每一張照片的人物的表情都富有感染力，堪稱史上最具有影響力的女攝影師。

 

 

新聞攝影

   新聞攝影可以說是最危險的工作，要拍些震撼動人的畫面就一定要親臨現(xiàn)場。想拍戰(zhàn)地類的照片，你就必須身歷戰(zhàn)場，一張好的畫面背后可能是槍林彈雨，真的是冒生命危險才能拍到！

   美國攝影家黃功吾（Nick Ut），1951年出生于越南，16歲起就為美聯(lián)社拍攝照片。蘇珊桑塔格（Susan Sontag）曾經(jīng)這樣寫道：「像1972年佔據(jù)了世界上大多數(shù)報章頭版位置的照片──一個赤身裸體、剛被美國凝固汽油彈噴燒的南越兒童沿著公路跑向照相機。她張開雙臂，痛得放聲尖叫，在激起公眾對戰(zhàn)爭的反感方面，很可能比一百小時的電視廣播的暴行起作用得多。」黃功吾藉著機智與勇氣才能拍下了《火從天降》（Villagers Fleeing a Napalm Strike），這張照片也讓他獲得普立茲新聞攝影獎和荷蘭世界新聞攝影大獎。

 

 

Snap類

   街拍現(xiàn)場環(huán)境瞬息萬變，永遠不知道下一秒會出現(xiàn)什么畫面！街拍攝影師除了需要敏銳觀察力之外，更需要具備畫面預(yù)測能力，知己知彼，百戰(zhàn)百勝！

   布列松被譽為20世紀最偉大的攝影家，也是知名的馬格蘭攝影通訊社創(chuàng)辦者。布列松于1930年開始加入攝影創(chuàng)作，偏好黑白攝影，布列松的攝影瞬間性的敏銳度與感性程度，堪稱紀實攝影師中的翹楚，布列松的「決定性瞬間」攝影理論影響了無數(shù)后繼的攝影人。

 

 

   在拍攝題材來說，沒有所謂的困難題材！攝影題材的困難度，完全取決于攝影師有沒有動力學(xué)習(xí)或?qū)@題材是不是有興趣！

 

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