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最近被《延禧攻略》刷了一輪又一輪,身邊各種人都在討論魏瓔珞為什么能活到最后,爾晴袁春望什么時候死。放心吧,這種爽文類的電視劇,絕對會讓女主一路火花帶閃電地劈死所有壞人,最終翻身農奴把歌唱的。
于正的劇想必你之前多多少少看過一些,那色彩,那飽和度,那服化道,簡直辣眼睛。紅紅綠綠黃黃紫紫,色彩管理一塌糊涂,絕對溢出了。
可是到了《延禧攻略》這兒,于正還是那個于正,畫面影調顏色等等元素,突然高級起來了,為啥?
如果你注意看演職人員名單,你會發現于正并非導演,也沒有掛名編劇,只有出品人總制片人藝術總監和編審這些虛職。這部劇的導演有兩位,一位叫惠楷棟,另一位就是溫德光。
我說一句話你就明白為什么這部劇畫面這么舒服,導演之一的溫德光是電影攝影師出身,他擔任過張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》的電影攝影師(當然還有很多電影電視劇和廣告)。張藝謀,電影學院攝影系78班的畢業生,溫德光是88班的。所以為啥好?因為學院派,經過扎實的美學基本功訓練,對畫面和光線講究。交給專業的人去做專業的事兒,永遠比略知一二瞎指揮強。
接下來我就班門弄斧,用自己淺薄的知識,分析一下這部劇的拍攝手法。
一般拍皇宮啊,城墻啊,角樓啊這些方方正正,自身帶著平衡感的建筑,都會選擇對稱構圖,同時也能拍出皇家的威嚴感。如果你遇見這種情景,其實也可以選擇同樣的角度,一般的狀況都不會出錯。
上面這張皇上和皇后,同樣也是對稱構圖。大致營造的是側光的感覺,但人臉的反差不大,皇帝袖口,扇子和屏風上的白色紋樣,提供了高光,讓畫面不悶。
如果你在拍攝的時候,畫面又灰又暗,就一定要尋找一些亮眼的東西,反光啊,背景的小光斑啊來破一下。不要小看袖口和扇子的反光,他們絕對不是陽光散落進來,隨意照射的。這些光線的亮度和范圍都經過了嚴格的控制,既不會打到肩膀,引起不必要的反光,也不會上到聶遠的臉,造成曝光失控。畫面的高級感,其實就是來自這些細節。
魏瓔珞跟袁春望,這時候袁春望正在惡狠狠地講自己的身世,魏瓔珞想著自己的那點破事兒。其實為了照顧袁春望的“壞人光線——底光”,魏瓔珞也略微做出了一點面光上的犧牲。大家注意看兩個人的眼眶和鼻影,就能判斷出光線的方向了。
底光一般用在壞人身上,因為太陽的方向是頂光,最多是測光,而這種光源方向不經常見到,會讓正常人覺得不舒服。人也會顯得面目可憎。所以自己在拍照的時候,觀察一下光線來的方向,你那么美,底光真的不好看。
前面的魚缸出賣了他們,注意看魚缸上居然有兩個光斑!一個是與環境光一致的左側亮點兒,另一個是魚上面的柔光片。其實仔細看聶遠的光頭也能發現,他也有不尋常的反光存在。
在鏡頭對準的方向,為了照顧觀眾的視角,平衡光線的照度,用了很大的燈量來補光了。這個技巧是拍照的時候經常用到的,尤其是在逆光和側逆光時,不想要剪影光效,又想拍出通透感來,那么必須用閃光燈去平衡受光面和背光面的照度,同時拿捏好曝光值。
這張嫻妃也是同樣的道理,而且窗棱已經很危險了,由小細節已經被光線吃掉了。此時不能再加曝光了,那樣的話她身后的窗就會變成慘白片,曝光出現失誤。
如果窗子已經到這個程度,曝光不能繼續增加,唯一的辦法就是提高屋內的照度。
雪景呢,最重要的就是把雪拍白。有的人話,人臉曝光正確,或者稍微加半檔一檔,雪就是白的。如果沒拍人,遵循白加黑減的原則。要增加曝光量。
放個傅恒好了。雪天拍人像,整個大地都是反光板,整個天空都是柔光箱,光線又均勻又散射,非常容易把人拍帥拍美。其實陰雨天和雪天,都是非常適合拍攝人像的天氣。
電視劇里的人呢,為了人為創造這種散射光和反光,得下很多苦功夫。你看這張魏瓔珞。
左下方這塊反光板,是用來減小鼻頭下面,眼眶下面,下巴下面的陰影的。上面那塊紅色邊的柔光片,是用來讓天光又能穿過,又能變得柔和你。后邊那塊大型的,是弱弱地給魏瓔珞一個逆光光邊,讓她區別于背景的。
一個近景鏡頭,這些小手段算是少的,因為是外景,還沒有算上燈光的量(至少這張劇照看不出)。你想想看,陰雨天和雪天幫了你多大的忙!這些都贈送了!
用光是一件非常專業的事情,分為主光,輔光,環境光,底子光,造型光,特殊光效等等。看一部電視劇好不好看,除了關注它的故事情節之外,有好多導演和攝影師的小彩蛋在里面,把它們揪出來也是個樂趣。
戴帽子的人絕對不適合頂光,必須在腳底下補。我為啥這么說呢,你去觀察每一個戴帽子的人,他的帽沿里邊和外邊亮度不會那么一致,傅恒的鼻尖也是亮的,再次證明了這一點。你看他的背景選擇,也是后邊有個門的亮光,不是黑漆漆一片。不然本來衣服的顏色就偏暗,再帥畫面黑乎乎的也不好看啊。
這兩張的人物都比較明亮,一張暗背景,屋外郁郁蔥蔥和刺繡這個動作提供了呼吸感,很舒服。
而瓔珞這張其實咱們就懟地面這么著拍,絕對是個大黑臉。從兩邊宮女頭的影子上可以看到,拍攝時間是中午,太陽處在頂光的位置,而且不是陰天(這不是廢話嗎),但是咱們回過頭來看魏瓔珞,影子呢?消掉了!
她可以讓雷劈死太妃,但絕對不能使出美顏手段消掉影子。還記得剛剛那個紅邊邊的柔光片嗎?這兒也有!讓太陽光穿過,保證照度的同時,改變光線的性質。
如果你能找到白布啊,薄紗啊,絲襪啊,只要夠大,也能有這種效果。
嬪妃排排坐,一看就沒什么好事兒,處理成清清爽爽的反倒怪了,用逆光加上適當補光,壓抑感一下子就出來了。香爐中的煙放得非常好,這本是宮中的用度,但是配合逆光,煙霧很容易出氛圍感。
這也是為什么晨曦霧霾或者烏云散去陽光成束地照下來的時候,會讓人覺得心情舒爽。因為借助光,你看見了煙。借助光,你看見了光。
煙真的很好用,非常出氣氛。
傅恒偷吻瓔珞發糖,既然要甜,就必須控制。下人的房間,窗子不大,屋子不大,都是偏殿角房,采光自然不好。但為什么這張沒有簡陋的感覺呢?
在魏瓔珞臉的另一側,用小小的一盞燈,巧妙地做了一個漸變,模仿的是床下地上的燭光。至于為什么那兒有一支蠟燭,誰也不會告訴你,你也不會問。
但就是這小小的一支燭光,照亮了墻壁,與窗子呼應,讓瓔珞的臉不至于與墻融為一體,讓傅恒看得見他,親得下去。
還有就是純粹符號學上的有趣話題了。我也是隨便一說,你隨便一聽。紫禁城就是個大坑,沒有高樓大廈,但身份地位你就很少可以剛看到天。瓔珞的頭上,有橫梁,有瓦片,有五脊六獸,前方還是一堵墻,沒有路。
要想翻身,必須拾級而上,那兒有心愛的人,有朋友,有通往成功的門。
其實我真的不認為瓔珞合理又爽,這么愛逼逼的宮女,在踹皇上大樹的時候就已經杖斃了好嗎?她一定看過后面所有人的劇本。。。不然怎么每次一思考,敵人就喪命呢?
黃色橘色橙色,都屬于溫暖的色調。瓔珞不僅跟皇上衣服顏色協調,道具老師還在后景做了很多暖色的點光源,溫馨感和甜蜜感就這樣加成了。如果你的家里也想要溫馨的感覺,弄個暖光會好很多。
皇后快要站起來來,連陽光都在為她鼓掌加油。亮度很亮,照度很強,質感很硬,拍正面一定難看到爆炸。這種光線非常考驗演員,臉上一點瑕疵都不能有,眼神要非常清澈才不會撲街。但是拍逆光,反倒是個加分項。因為陽光一定要躲起來看,看著就爽。
除了大家的光線都非常美之外,片頭也是國產劇少見的精致。思路超級清晰,沒有弄一大堆慢鏡頭各種回放各種cut,而是用拼貼畫風格的劇照加上運動,非常高級。
重生之路:
我與她人不同:
你以為看到的美景,全是枷鎖:
真的要黑化才能前行嗎?
九五之尊:
同樣下著雪,一張有陽光,打傘也甜;一張大門緊閉,新婚也苦。
是不是還挺好看的?
最開始聽名字,以為《延禧攻略》又是那種摳像爛戲,一路看下來,雖然不是我的菜,但也不少驚喜呢。劇之所以爽,是因為生活中不可能被欺負了,被折損了,就報復得如此滿意自己又不受牽連。
很多人說《延禧攻略》就是職場攻略,我真不這么看。這個世界壞人已經夠多了,但是蠢人更多。把魏瓔珞干的事兒都用上,自己死一萬回都不知道咋回事。「我,魏瓔珞,脾氣爆,不好惹。」親,把這些話不分場合地說出來,還得加一個死得快。
還是跟著劇學學攝影靠譜。
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